午马电视剧是香港黄金时代独特的文化印记，他以黄金配角的身份，在市井小人物里演绎出大人生，无论是市井小贩、江湖游侠还是边缘小人物，他总能用细腻的演技赋予角色烟火气与江湖义气，于细微处见真情，于平凡中显风骨，这些角色如同黄金时代的一面镜子，折射出市井江湖的真实感与时代温度，让小角色拥有了直抵人心的力量，成为一代观众心中不可磨灭的温暖记忆，也见证了那个以演技立命、以故事动人的黄金时代的独特魅力。
在香港影视的黄金时代,有这样一位演员：他或许从未当过绝对主角，却用一个个鲜活的小角色，在观众心中刻下了不可磨灭的印记，他不是“帅”的代名词，却自带市井烟火气；他演得了市井小民，也扮得了江湖奇人，更能在正剧与喜剧间自由切换，他就是午马——香港电视剧中“黄金配角”的代名词，用半生演艺生涯，诠释了“小角色亦能撑起大舞台”的真谛。
经典角色：配角也能成“剧魂”
提起午马的电视剧角色,无数观众脑海中会跳出一个个鲜活形象，他是《鹿鼎记》（1984年TVB版）里那个阴鸷又悲情的海大富：身形佝偻、眼神如炬，既能对着韦小宝露出狰狞杀气，也能在假太后面前隐忍算计，午马将这个复杂的老太监演活了——既有权力场的狠辣，也有被命运裹挟的无奈，尤其是他与韦小宝“斗智斗勇”的对手戏，至今仍是港剧迷心中的经典片段。
他是《笑傲江湖》（1996年TVB版）里那个医术通天却疯癫不羁的“杀人名医”平一指，午马赋予了平一奇独特的“疯气”：时而狂笑不止，时而沉默寡言，一句“杀人者，人亦杀之”道尽医者的无奈与执念，这个角色戏份不多，却因午马的演绎，成为《笑傲江湖》中令人过目不忘的存在。
他还是《倚天屠龙记》（2003年苏有朋版）里那个医者仁心的“蝶谷医仙”胡青牛，午马将胡青牛的“毒舌”与“热心”融合得恰到好处：对张无忌冷言冷语，却暗暗传授医术；对仇家不屑一顾，却因救人耗尽内力，这个角色没有惊天动地的情节，却因午马的细腻演绎，让观众看到了小人物身上的侠义与善良。
从《天龙八部》中的岳老三（部分版本）到《绝代双骄》里的魏无牙，从《楚留香》里的胡铁花（配角版）到《寻秦记》中的乌廷芳之父，午马的角色从未重复，却个个“带感”，他从不抢戏，却总能用独特的气质抓住观众——市井小民的狡黠、江湖前辈的洒脱、反派角色的复杂，在他手中皆游刃有余。
表演风格：烟火气里的“戏精”
午马的演技,最大的魅力在于“接地气”，他从未刻意“端着”，无论是贩夫走卒还是武林高手，身上都带着活生生的“人味儿”，在《射雕英雄传》（1983年TVB版）中，他饰演的说书人张十五，坐在茶馆里拍案惊起，眉飞色舞地讲述江湖传说，那股子市井的热闹与鲜活，仿佛让观众真的置身于南宋的勾栏瓦舍；在《苗翠花》（1997年TVB版）里，他饰演的“少林十虎”之一的苗显，武功高强却爱打抱不平，说话带笑、走路带风，把老侠客的豪迈与可爱演绎得淋漓尽致。
他的喜剧天赋同样出众,在《状王宋世杰》（1997年TVB版）中，他饰演的神棍“茅千丈”，油嘴滑舌却总能在关键时刻“歪打正着”；在《洗冤录》（1999年TVB版）里，他演的仵作“老鬼”，看似胆小怕事，却暗藏正义感，插科打诨间推动剧情，午马的喜剧