山海逆战445，目前国漫排名前五的都是哪些？
我这说的国漫 专指国产漫画
之一 火凤燎原
在所有国漫里绝对的前三，每本漫画豆瓣评分都是至少9分以上。就是知道的人太少，一看就会入坑！
完全颠覆又合情合理的三国。烧脑的剧情，点睛的黑页，壮阔的战争场面。
桃园三匪，水镜八奇，司马八达，南华八怪，残兵，败将，陷阵营，虎豹骑，白毦兵。水镜兵法，士气论，城下一聚，十全吕布，公子献头，暗行阵法，握奇经，风后八阵图，黑暗兵法，十胜十败，借天杀人，超瑜榻上策，一计又一计，一策又一策。真好看！
第二 一人之下
碧游村陈朵篇 封神
第三 驱魔录
画风国漫之一，每一张都能作为壁纸
剧情也渐入佳境 纯良心国漫 大圣天下之一
第四 拾又之国
被动漫耽误的神作 漫画太好看了
第五 镇魂街
不得不说许大的野心真的很大，只是感觉有点驾驭不住越来越丰富的故事。
假如我策划一款良心网游？
我想说点更深层次的话题，让人们更好理解；
就拿几类人来说；
玩游戏大多数是学生党，他们没有什么钱，时间比较固定，算是***丝一级的吧；
还有一类人是无业失业人员，他们没有什么收入，玩游戏就是工作，为了打发时间而已，想要他们充点钱比杀了他都难；
还有一类家里没电脑的，比如网吧大神，一年四季混迹于各网吧，从不工作，有钱就上网，没钱就家里躺；
再一种是基本收入者，月工资3000-4500，他们有工作，有社圈，节约点每月可以充值500以内，这类人在游戏里还是比较多的，在游戏里这类人可以算高手了；
还有一类人，收入比较高，1w左右，平时工作比较忙，但又喜欢打游戏，愿意花半个月的收入投入到游戏里，只为不落后，有优越感，这类人就是游戏里常见的大佬，一般在游戏顶端游走；
还有最后一种人，这种人比较少，但他们这种人就是游戏里的大神，对，神一样的游戏玩家，他们就是豪门子弟，富二代，暴发户，他们出手阔绰，他们的零花钱就是我们的年薪，这样的人是不甘于混迹于***丝级别的，进服就直接霸服，让众人羡慕跪拜；
还有一类人，他们是工作室，为了刷道具刷副本，他们来点轻氪；
每个游戏里都有拖，他们有的是单纯为了拉人气，有的是诱骗玩家充值，一切凭心情就好了；
我是一个热血传奇时代的骨灰玩家，早已看淡游戏本质，不管什么游戏，都是为心情服务的，好玩就氪点，不好玩就走人，不管游戏多么火爆，没有哪一个游戏是永久不败的，时间就是一把杀猪刀。纵观网上的游戏，都是大同小异换马甲的，已经对游戏失去兴趣了，各种坑太多太多了，想尽办法要你充钱，为了让玩家充钱，无所不用其极，已经没有游戏本质了；
山海逆战最强的人？
1 是共工。2 共工因为他是山海界中的更大妖神，拥有强大的力量和能力，能够控制水、火、土、金、木等元素，并且拥有无敌的身体力量和逆天的恢复能力，具备击败所有对手的实力。3 当然，山海逆战中还有很多强大的角色，如女娲、伏羲、鲲鹏等，但是共工作为拥有更高妖力值和更高掉率的妖神，是山海逆战中的最强者。
大家都唱什么歌呢？
首先，作为一个狂热的唱歌爱好者，去KTV前，我总是在家里练几首拿手歌，避免到了歌房，又不知道点啥歌。平时在备忘录也会自己记录一些想唱的歌，这样就像填充自己的武器库一样，到了KTV挑选武器，大唱特唱。如果你不擅长唱高音
那么：陈奕迅的歌将是不错的选择
陈奕迅以他出色的低音音色著名
他的部分歌曲以情感的投入而引人入胜，所以演唱时对于高音要求不高，投入感情去唱，你就是k歌房里最靓的仔！
如果让我来推荐，陈奕迅的作品里如：
十年 富士山下
陪你度过漫长岁月
你给我听好 我们
这些歌都是我非常喜欢的 也是我在ktv经常点的。
如果你擅长高音如果你对自己的高音比较自信，那么，JJ、华晨宇、张杰他们的歌都是很好的选择
先说JJ这是我最喜欢的华语歌手，他的歌质量都非常高，但是！非常非常难唱！
10年林粉建议林俊杰早期的歌吧，后期的歌越来越难简直逼死人。
早期的如
《会有那么一天》《小酒窝》《期待爱》《always online》《心墙》《当你》《醉赤壁》 《被风吹过的夏天》《简简单单》《江南》
这是一般我在ktv能唱的哈哈
后期的话，可以点《too bad》 《修炼爱情》《她说》《那些你很冒险的梦》
再说说花花花花的以他独特的高音著名
如果你能够硬刚，那么以下几首歌强推：
《好想爱这个世界啊》
《烟火里的尘埃》
《国王与乞丐》
《易燃易爆炸》
《山海》
这些歌你要能驾驭好，绝对嗨翻全场！
再看看我张杰 杰哥张杰比较燃的歌我都喜欢唱
《逆战》
《逆态度》
《天下》
以上就是我ktv更爱的歌 希望我的分享对你有用
如何评价电影紧急救援？
先说一句，《紧急救援》（好片指数65分）电影票是我在李佳琦直播间抢的，19.9元一张，只能首周五或周六观看。
当我锁定座位那一刻，心里就有点发慌：这套路再明显不过了，豆瓣没开分，先用低价票把影厅锁住，从而保证自己的排片量。这是个“阳谋”，本来无可厚非，可苏莫从中嗅到了片方的不自信。事实上片方的判断没有错，想要***《红海行动》（好片指数75分）凭借口碑逆袭的营销方式基本上走不通，《紧急救援》即使不是显而易见的烂片，也绝对算不上惊艳，首周将利益更大化是最理性的选择。电影就像是特别努力的笨学生，考试没考好，却让人不忍苛责：人家都付出了120分的努力，无奈偏科严重，下次再努力吧！选对了题材，选错了 *** 我想试着简单介绍一下剧情，发现这居然是件很难的事儿。硬要概括的话，电影把镜头对准了彭于晏带领的交通海上应急反应特勤队，讲述了他们一次次出生入死，以血肉之躯拯救灾难下的生命的故事。你大概能理解我的难处了，说白了《紧急救援》是一部拼盘电影，很像《紧急救命》这样的单元剧，主线故事约等于没有。同时这又是个不错的题材，中国救捞队每天都面临着生死的考验，在和平年代，他们就是正义的守护神。能将镜头对准他们，让他们站在聚光灯下，这是电影的更大贡献。片中的四场救援都由真实事件改编，林超贤导演在《红海行动》和《湄公河行动》（好片指数73分）中就对大场面有着精准的把控，《紧急救援》里也没掉链子。救援的“武戏”可以说是全片的精华所在，只是中间穿插的“文戏”就显得十分尴尬了。苏莫一直觉得，戏就是戏，当我们评价一部电影时使用了“文戏”和“武戏”的字眼，电影就已经失败了。《紧急救援》的故事结构也很奇怪。照理说，如果电影只着重表现一场救援，效果要比现在好得多。最多再补上一个开场戏作为铺垫，就像黄晓明的《烈火英雄》（好片指数63分）一样。几场***戏应该是逐层递进的，这样有助于情绪的积累，观感也会比较连续。《紧急救援》的四场***戏却是平行的，虽然也对应了电影“起承转合”四个章节，但给得过分随意了，与观众情绪完全不合拍。比如第二场救援运油卡车司机，起的作用无非就是让彭于晏和辛芷蕾这个新团队磨合适应。可拿出整整一大段戏就讲这么点事儿，叙事浓度太低了，还有点炫技的嫌疑。就算把整场戏拿掉，你会发现对故事完整性没有任何影响，那么这场戏就是废的，是多余的。剧本是一剧之本，万恶之源林超贤是不会拍递进结构吗？显然不是。我上边说的这些点，《红海行动》都做得特别好，黄景瑜饰演的新狙击手加入团队，执行一个看起来简单的撤侨任务。但在任务执行过程中，事态不断升级，团队只能一次又一次加入战斗。而人物的刻画，是夹在叙事当中的，一个眼神，几句台词，就足以将人物立起来。看得出来，林超贤是特意选的一个平行结构，来与自己的上一部作品做区分。林导可能是想以塑造人物为主，通过彭于晏的成长为轴线来推进叙事，这样的结构不是没有成功案例，《勇往直前》（好片指数80分）就是一个例子。那部电影没有强烈的戏剧冲突，发力点不是叙事，而是刻画人物。影片结束你可能不记得他们做过什么壮举，却一定会记住这个团队。找准了参照系，我觉得《紧急救援》这个拍摄方向是没问题的，问题出在影片没有足以支撑这个理念的优秀剧本。故事由林超贤提出，具体到剧本，却是三位女编剧完成的。其中支雅卿和谭宇力都是首次编写剧本，王思敏的编剧代表作则是“四大名捕”系列。如此看来，《紧急救援》割裂的故事就一点都不奇怪了，我还强烈怀疑编剧中隐藏着一些关系户。总之这是一部没有粘合剂的电影，即使个别章节在林导的调度下极为出彩，也掩盖不住整体的乏力。这就像一桶水，短板才决定了电影的基准。去年春节档不过如此又要春节档了，这不禁让我想起了年初的所谓“最强春节档”。后来因为疫情的影响，七部大片全部撤档。《紧急救援》好片指数65分《夺冠》好片指数71分《姜子牙》好片指数65分《囧妈》好片指数60分《急先锋》好片指数50分当时的预售票房，《唐人街探案3》一骑绝尘，其他电影连点零头都分不到。如今各位选手把底牌都亮差不多了，才知道观众盲投就很准，以上五部影片至少大部分不值得花着溢价的电影票钱去观看。所以上个春节档看起来热闹，其实不过是外强中干罢了，如果真的全部上映相信最终票房很口碑与现在也差不多。最后还是回到《紧急救援》上来，总的来说，《紧急救援》的优缺点都很明显，那优点可以抵消缺点吗？显然不能啊。比如一幅画作，如果有一处败笔，还有可能成为名作，甚至这处败笔或者遗憾，反而让画作更珍贵。可你要是半张画都是败笔，你跟人说我另外半边画得好，有用吗？明明一副爆款相，主创也付出了相当的努力，几位主角可以看出进行了不少的训练，电影拍摄环境也非常艰苦，可惜就是没能拍出一部好看的电影。而这个问题也非常好解决，很多“国产大片”也都可以借鉴一下，就是找几个靠谱的编剧就行了。（END）先说一句，《紧急救援》（好片指数65分）电影票是我在李佳琦直播间抢的，19.9元一张，只能首周五或周六观看。
当我锁定座位那一刻，心里就有点发慌：这套路再明显不过了，豆瓣没开分，先用低价票把影厅锁住，从而保证自己的排片量。这是个“阳谋”，本来无可厚非，可苏莫从中嗅到了片方的不自信。
事实上片方的判断没有错，想要***《红海行动》（好片指数75分）凭借口碑逆袭的营销方式基本上走不通，《紧急救援》即使不是显而易见的烂片，也绝对算不上惊艳，首周将利益更大化是最理性的选择。
电影就像是特别努力的笨学生，考试没考好，却让人不忍苛责：人家都付出了120分的努力，无奈偏科严重，下次再努力吧！
选对了题材，选错了 ***
我想试着简单介绍一下剧情，发现这居然是件很难的事儿。硬要概括的话，电影把镜头对准了彭于晏带领的交通海上应急反应特勤队，讲述了他们一次次出生入死，以血肉之躯拯救灾难下的生命的故事。
你大概能理解我的难处了，说白了《紧急救援》是一部拼盘电影，很像《紧急救命》这样的单元剧，主线故事约等于没有。
同时这又是个不错的题材，中国救捞队每天都面临着生死的考验，在和平年代，他们就是正义的守护神。能将镜头对准他们，让他们站在聚光灯下，这是电影的更大贡献。
片中的四场救援都由真实事件改编，林超贤导演在《红海行动》和《湄公河行动》（好片指数73分）中就对大场面有着精准的把控，《紧急救援》里也没掉链子。救援的“武戏”可以说是全片的精华所在，只是中间穿插的“文戏”就显得十分尴尬了。
苏莫一直觉得，戏就是戏，当我们评价一部电影时使用了“文戏”和“武戏”的字眼，电影就已经失败了。
《紧急救援》的故事结构也很奇怪。
照理说，如果电影只着重表现一场救援，效果要比现在好得多。最多再补上一个开场戏作为铺垫，就像黄晓明的《烈火英雄》（好片指数63分）一样。
几场***戏应该是逐层递进的，这样有助于情绪的积累，观感也会比较连续。
《紧急救援》的四场***戏却是平行的，虽然也对应了电影“起承转合”四个章节，但给得过分随意了，与观众情绪完全不合拍。
比如第二场救援运油卡车司机，起的作用无非就是让彭于晏和辛芷蕾这个新团队磨合适应。可拿出整整一大段戏就讲这么点事儿，叙事浓度太低了，还有点炫技的嫌疑。就算把整场戏拿掉，你会发现对故事完整性没有任何影响，那么这场戏就是废的，是多余的。
剧本是一剧之本，万恶之源
林超贤是不会拍递进结构吗？
显然不是。
我上边说的这些点，《红海行动》都做得特别好，黄景瑜饰演的新狙击手加入团队，执行一个看起来简单的撤侨任务。
但在任务执行过程中，事态不断升级，团队只能一次又一次加入战斗。而人物的刻画，是夹在叙事当中的，一个眼神，几句台词，就足以将人物立起来。
看得出来，林超贤是特意选的一个平行结构，来与自己的上一部作品做区分。林导可能是想以塑造人物为主，通过彭于晏的成长为轴线来推进叙事，
这样的结构不是没有成功案例，《勇往直前》（好片指数80分）就是一个例子。那部电影没有强烈的戏剧冲突，发力点不是叙事，而是刻画人物。影片结束你可能不记得他们做过什么壮举，却一定会记住这个团队。
找准了参照系，我觉得《紧急救援》这个拍摄方向是没问题的，问题出在影片没有足以支撑这个理念的优秀剧本。
故事由林超贤提出，具体到剧本，却是三位女编剧完成的。其中支雅卿和谭宇力都是首次编写剧本，王思敏的编剧代表作则是“四大名捕”系列。如此看来，《紧急救援》割裂的故事就一点都不奇怪了，我还强烈怀疑编剧中隐藏着一些关系户。
总之这是一部没有粘合剂的电影，即使个别章节在林导的调度下极为出彩，也掩盖不住整体的乏力。
这就像一桶水，短板才决定了电影的基准。
去年春节档不过如此
又要春节档了，这不禁让我想起了年初的所谓“最强春节档”。后来因为疫情的影响，七部大片全部撤档。
如今一年过去了，除了《唐人街探案3》和《熊出没·狂野大陆》还没上映外，其他五部影片已全部露出真容。
《紧急救援》好片指数65分
《夺冠》好片指数71分
《姜子牙》好片指数65分
《囧妈》好片指数60分
《急先锋》好片指数50分
当时的预售票房，《唐人街探案3》一骑绝尘，其他电影连点零头都分不到。如今各位选手把底牌都亮差不多了，才知道观众盲投就很准，以上五部影片至少大部分不值得花着溢价的电影票钱去观看。
所以上个春节档看起来热闹，其实不过是外强中干罢了，如果真的全部上映相信最终票房很口碑与现在也差不多。
最后还是回到《紧急救援》上来，总的来说，《紧急救援》的优缺点都很明显，那优点可以抵消缺点吗？
显然不能啊。
比如一幅画作，如果有一处败笔，还有可能成为名作，甚至这处败笔或者遗憾，反而让画作更珍贵。
可你要是半张画都是败笔，你跟人说我另外半边画得好，有用吗？
明明一副爆款相，主创也付出了相当的努力，几位主角可以看出进行了不少的训练，电影拍摄环境也非常艰苦，可惜就是没能拍出一部好看的电影。
而这个问题也非常好解决，很多“国产大片”也都可以借鉴一下，就是找几个靠谱的编剧就行了。（END）
