cf皇家雄鹰图片(我国像故宫的太和殿等古建筑)

1、cf皇家雄鹰图片，我国像故宫的太和殿等古建筑？

一句话答案：中国古建筑的「屋檐四角」之所以设计成「翘起来」的形状，可以增加排水、采光性能，同时，起到装饰建筑的作用，符合中国人的审美观。同时我将题主问题扩展一下，因为问题其实涉及到两个方面：中国古建筑屋檐很多都是「翘角」和「曲凹」，为什么设计成这样的形状？以这个小亭子为例子：

题主说的太和殿屋檐的角其实翘得不是很厉害：

翘得比较厉害的古建筑，如：湖北武汉的黄鹤楼。

这种「翘起来的屋檐」在中国古建筑中叫做「飞檐」——如凤鸟腾飞之势，最能突出中国古建筑之美：

「飞檐」的「翘角」那部分，在中国古建筑术语中叫「翼角」：

图引自：王效清. (2007). 中国古建筑术语辞典. 文物出版社.页463、525

中国有个成语叫做「斗拱飞檐」，从上图可以看出:「飞檐翼角」的「出翘」和「起翘」形态，是斗拱和屋椽支撑、抬高的结果。

斗拱用在屋檐下，使「翼角」产生「出翘」和「起翘」形态的目的：

飞檐斗拱分散屋檐的重量，将重量传递到柱子，柱子则将重量分散到地基上，同时，增加建筑的抗震性。

「出翘」——屋檐变长，长的屋檐能遮挡雨水，保护墙体不受雨水侵蚀。

「起翘」——屋檐变高，增加建筑物的采光性能。同时，使得雨水从两边排走，起到保护斗拱和柱子不受雨水侵蚀的作用。

「飞檐」形态符合中国人的审美观。

以下面这个最简单的飞檐斗拱古建筑为例子：

同时，我们可以发现，今天所看到的「飞檐」都是「曲凹面」的屋檐：

其实，最早的飞檐并不是曲凹面，「翘角」先于「曲凹」，「翘角」的屋顶最早见于东汉：

比如东汉画像砖上的屋檐屋角翘起来了，但屋檐面是直的：

宋文. (2010). 中国传统建筑图鉴. 東方出版社.页43

东汉残存下一些简单建筑屋顶也是有「翘角」，但非「曲凹」：

图引自：史晓琳. (2015). 再论中国传统建筑凹曲屋面的发生. (Doctoral dissertation).

关于屋顶「曲凹」的目的是什么，是中国建筑史上的一个公案，目前有多种说法：

说法一：吐水纳光，也就是上文说的曲凹屋面有利于排水和采光：说法二：屋顶曲凹和翘角是在模仿杉树或者帐篷：说法三：凤鸟崇拜的审美观说法四：弱才下垂，将错就错说法五：立柱多、扩大空间以上诸说引自：史晓琳. (2015). 再论中国传统建筑凹曲屋面的发生. (Doctoral dissertation).还有一种最牛的说法是，中国古人已经知道「最速降线」：

「最速降线」是数学和物理上的一个经典问题：

一个质点在重力作用下，从一个给定点A到不在它垂直下方的另一点B，如果不计摩擦力，问沿着什么曲线滑下所需时间最短。

也就是下图中球沿着哪一个轨道走，更先达到终点：

这个问题按照我们的直觉，好像是一条直线。伽利略通过实验发现是曲线用的时间最短:

1696年，瑞士数学家约翰·伯努利给出数学证明了这条线是一个曲线：

也就是说：中国古人利用了「最速降线」原理，将屋顶涉及成曲凹面，增加排水性能：

1992年《古建园林技术》发表的论文《屋面凹曲最速降线及其它》认为:

古人是通过观察「帐幕有利于排水」得到启发，在建筑上的应用。

经典文献《考工记》记载的「上尊而宇卑,則吐水疾而溜遠」就是说的「最速降线」，这种认识「比西方早两千多年」。

筱华. (1992). 屋面凹曲最速降线及其它. 古建园林技术(1期), 14-16.

我认为，中国古人发现这个原理当然是很聪明的，中国古人在工程技术上的确很多鬼点子。

但是，西方的伽利略和约翰·伯努利是严谨的科学和数学证明，那是不一样的。

所以，我们没有必要动不动说比西方早几千年。

2、95后美女蒋涵萱的人体书法火了？

看到这件事就很自然想多了其他几位如出一辙的“书法***”。不想单独评论这一个人这一件事，就一起拉出来遛一遛。

书法是我国独有的一种艺术形式。

名家王羲之曾在《书论》中说：“夫书者，玄妙之伎也，若非通人志士，学无及之。”大意是：书法是一门深奥的技能，若不具备举一反三的能力，是学不到位的。

另一位大家张怀谨曾对书法做出概论：“玄妙之意，出于物类之表。幽深之理，伏于杳冥之间。岂常情之所能言，世智之所能测。”意思是：用明了的表象阐述深奥的道理，将高深的东西溶于笔墨之间，这不是一般人能共情与理解的。

作为华夏民族的文化瑰宝，我一直认为书法是一种***了文学、绘画、哲学、甚至行为艺术的奇迹。

2016年好莱坞科幻大片《降临》也推测，拥有高度发达文明的外形人可能使用书法作为交流形式

但大概真的是“岂常情之所能言，世智之所能测”。

在看到当代“书法名士”舞文弄墨时，我不可抗拒地怀疑起了自己的理解能力。

“人笔合一”这一门派里的老师也不都是这么重口味的。

比如下面这位，正当我以为他在一波酝酿后准备发功时，世界却突然静止

稍倾，在我以为大秀已作罢时，这位老师忽然又狂扭起了他***的大腿。

我是外行人，这作品有没有门道我不知道。但当作看热闹，我给满分。

刚柔并济自古就在各类领域备受尊崇。 “人笔合一”派也不例外。下面这位教授就把少林身法与武当铁拳融入到了书法里面。

如此生猛的气势让他手里毛笔看起来更像太上老君腰间的拂尘。

晋代书法名家卫夫人曾有言： “多力丰筋者圣，无力无筋者病”。下面这位青年才俊算是这一心法的终极执行者了。

他的“多力丰筋”使他年纪轻轻就超凡入圣。一次练习时，期间爆发出来的龙虎之力连他自己都觉得不可思议。

文人骚客终其一生不外乎求个洒脱。 这一点在下面这位书法***身上体现得尤为尽致。不光是他家那不要钱的纸墨，奋不顾身的动作更是达到了人笔合一的超脱。

然而令人大跌眼镜的是，社会上有些老师的理解比我拍脑袋的翻译还要霸道彻底。

把笔写断在“力宗”这一门派里都算是小事了。

据说他们的作品每次不弄得个四分五裂，藏家都不敢认定是真迹。

上面这些都是玩外功的。

然而和武侠世界里的规则一样，在力宗的圈子里，内功深厚才是得道成仙的表现。

看看下面这位师傅，他的笔触虽轻如鸿毛，但面部却如经受便秘之苦。

仔细看，最后一段好像他还依靠笔尖玩起了反重力四十五度倾斜。

不仅画面中的群众拍手叫好，屏幕后面的我也不禁佩服。

一门艺术的形式越多样，或许说明其发展趋势越健康。

除了上面这些靠头铁吃饭的，杂耍特技也跨界融入到了社会书法老师的笔锋之中。

虽说是杂技，但这个门派里的先生也一点不比头铁帮的家伙们容易。

这里我为各位老师们出个主意，找某某防脱洗发水做个联名广告，效益一定会更好。

江湖中，除了各领***的门派。如东方不败、西门吹雪一类的散人高玩，向来也是股不可小觑的势力。

任何项目都需要不断有年轻人的创意，这样才能永葆活力。

下面这位小哥据说就有着五年的涂鸦功底。在认识到汉字之美后，他再也不屑使用外语和浮夸的形状颜色来表达自我了。

另一位“大神”据传入行前有着十年校游泳队的经验。

由他独创的“溺水书体”在长江边也算是一段绝唱了。

关于书法，杜甫曾有言：“挥毫落笔如云烟”。

李白更是大胆出语：“时时只见龙蛇走”。

但我们眼前的这位老师既然敢以东方不败自居，那肯定不只这两把刷子。

在作品的后半部分，他以开天辟地之气，狂放地将西方科学结晶、摩尔斯电码与打点计时器融入到了自己的创作里。

这股不求当世有人问津，但争万世留存芳名的精气神，确实体现出了一位当代艺术家应有的骨气。

他的同门师弟，笔名“任我行”任老师在借鉴了师兄的作品后，也演化出了属于自己的中西合璧风格。唯一不同在于，他的灵感源自于心电图机……

说完这一众“书法***”再来看题主提到的95后美女蒋涵萱，实际上，现年25岁的蒋涵萱是一位颇具传统功底的青年画家，目前是浙江美协会员，2019年曾获得“中国美术报百杰优秀青年艺术家”称号。两年前她从杭州师范大学美术学院毕业后，进入英国皇家艺术学院当代艺术实践系继续深造，今年又被录取为牛津大学纯艺术专业研究生，可以说是前途无量。

从这书画作品来看也算根正苗红。

但自从拜师“射书***”邵岩，画风就突变了。她创作时，先给地上铺开一张超大宣纸，接着给身体正面涂满墨汁，然后爬在宣纸上，如同乌龟一样，一点一点向前爬行。依靠身体跟宣纸接触，把奇形怪状的墨迹印刷在宣纸上。

没有人能看懂她“写”得是什么，她对其美其名曰“人体书法”。

由于她用手掌、大腿、膝盖、脚尖等身体部位作为支撑，所以，留在宣纸上的图案，基本上也是这些部位蹭出来的。为了让纸张上的图案更具有视觉冲击力，她在创图作时，特意穿上短裙，方便大腿跟宣纸大面积接触，从而蹭出更饱满的线条图案。

说到她拜的那位“射书***”邵岩是何许人也？大家把本文往前翻，动图之一幅，用注射器写书法那位。

有什么样的师父就有什么样的徒弟，自蒋涵萱拜“射书***”邵岩为师后，在邵岩的教导下，她预想在书法领域有一番作为，或许是她缺乏必要的书***底，不是写书法的料，所以，她标新立异，想出了“人体书法”这个创作方式，并被恩师邵岩带到欧洲去表演。

邵岩因为“射书”声名狼藉，早已在国内书法圈失去了容身之地，他只能带领***们到欧洲参加各种艺术展，欧洲人看到他们如此创作书法，不知有何感想？会不会打心底里鄙视：中国书法不过如此。

从这个层面来讲，邵岩和蒋涵萱都是书法界的罪人，为了达到自己目的，对传统文化蛮横无理地糟蹋，丢人丢到了国外。

邵岩两年前依靠“射书”迅速成名，作为邵岩的高徒，蒋涵萱如法炮制，发明“人体书法”，这肯定不是对书法的创新，很显然，她是借书法之名来炒作自己，以便将来在书法圈瓜分更多的利益。

按照邵岩的说法，他们这种创作模式叫作“实验书法”，这完全是混淆视听。书法有法，几千年来一直如此，用得着依靠标新立异的方式来实验吗？就算是实验，也应该待在自己工作室里，为什么非要在大庭广众之下实验和表演呢？一派口是心非！

不尊重艺术的人，注定会被艺术所遗弃，成为艺术界的罪人。

3、背关公降龙纹身有什么问题吗？

··图案有讲，纹前多想；易纹难祛，深思熟虑；神龙满背，权威尊贵；青龙过肩，财路无边；吉祥锦鲤，大吉大利；鲤鱼跃起，福禄无比；身纹大虎，必有大福；背有雄狮，王者雄姿；青龙盘腿，财如洪水；身纹虎头，富贵不愁；关公再前，人身安全；战马关公，事业有成；关羽在后，大哥财厚；牡丹花开，富贵自来；鹤报平安，财富节攀；雄鹰在肩，鸿图大展；神鹰飞翔，志在四方；凤凰纹完，好运当前；玫瑰纹后，浪漫风流；身纹鬼首，鸿运拥有；纹完鬼面，奇缘自现；背有钟馗，自有雄威；身有佛陀，事业执著；神像纹毕，妖魔自去；身若纹豹，性力提高；人鱼若有，情海遨游；美女天使，桃花不止；烈火麒麟，日进斗金；蝴蝶翩翩，鸿利连连；蛇盘牡丹，富贵百年；牡丹鲤鱼，富贵有余；梅花有香，傲骨自赏；荷花清沌，恋人情深；红心百合，百年好合；梵文密咒，神灵保佑，肩有飞云，快乐平安；偶像纹完，心中坦然；十二属相，各有所长；岳母剌字，纹剌之史；水浒剌青，东方文明；中国图腾，文化传承；如今纹剌，时尚标志；终如所愿，名师接缘；吉祥一生，身份象征龙：纹龙的方式有好多种，每种都有不同的意义！先说过肩龙：在道上有一种说法，道上的兄弟都是脚踏江湖，江湖在哪裏？所以有人就把道上兄弟的肩膀比喻成江湖！！俗话说猛龙不过江，所以真正在道上混的人很少纹过肩龙！因为过肩龙还有一个别名就是“过江龙”！次说盘臂龙：盘臂龙倒是很受道上的兄弟青睐，因为盘臂龙寓意神佑的意思！毕竟道上的兄弟过的是舔血的日子，我想谁都不想自己早死吧！不过我见过许多纹盘臂龙的人，都是瞎纹，根本不讲究顺序和色彩，所以一看就能看出他们不是道上的兄弟！道上的兄弟们纹盘臂龙都是纹在左臂，并且是纹的盘臂青龙！并不是什麼彩龙！最后说说扣肩龙：这种龙的纹法很少见，这种龙的图样大致是龙头由后背右肩甲搭到右前胸，然后整条龙身在后背盘踞两条前爪分别抓扣在肩膀的与手臂连接的那块肌肉上（我一时忘了那叫什麼肌肉了）两条后爪分别抓副在大腿上（有的抓副在臀部），龙尾由腰部左下侧延伸至左脚脖！嗬嗬，这种龙在道上不是大哥是不能纹的！一般来说道上的兄弟纹龙是不会纹龙眼的，龙眼必须是他的大哥同意他开（纹）龙眼，他才能开（纹）！并且是大哥亲自开（纹）龙眼~凤：纹凤的严格来说是大姐或者是大嫂纹的！先说翔凤：这种凤就是大姐纹的，至於怎麼翔没有什麼限制！~次说睡凤：这种凤就是大嫂纹的！虎：在道上虎只有一种纹法，就是下山虎！而且并不是什麼人都能纹的~必须是一切从来没有在道上趟过，还要有一定的影响力的人才能纹！至於下山虎纹在什麼部位，那没有什麼限制！鹰：我个人认为纹鹰的兄弟全是飞扬跋扈的性子，因为道上纹鹰的图案只有一种就是俯鹰也就是你们说的鹰抓地球，寓意包打全球的意思！五毒：所谓的五毒就是蝎子，蛇，蜈蚣，蜘蛛，蟾蜍~！道上有一句话“宁欺龙凤虎，莫要惹五毒”至於什麼意思，我就不明说了~最后说说吧裏经常说的立马关公，哪吒降龙，钟馗伏鬼！关於你们说的纹这三种抗住抗不住一说........！嗬嗬，这三种道上的兄弟是不纹的！~因为这三种与道上兄弟相冲！至於怎麼相冲我也不明说~先说说到上小弟们纹的龙。盘臂龙——青龙盘臂，以前很多人纹这种龙，现在这些人都老得不行了。什麼意思我不知道，但是这种龙是道上的人才能纹的。盘腿龙——龙盘在腿上，说明这个人根硬。一般人动不了他。纹这种龙的人很多，多大岁数的都有。披肩龙——道上的人有很多人纹这种龙。我认识一个道上的朋友就有。4爪的。没什麼讲头，就是道上的龙。云龙——最多的都是这个。你在天津随便找个乱的地方，就能看见这种龙。一般都是前胸或后背。占的面积很大。蛟龙出水——听说是代表一个人刚出道，不过我从没有见过这种龙。再说一说比较厉害的龙过肩龙——据道上的老前辈回忆说这个好像是代表黑白两道。自从蛊惑仔之后，满马路都能看见这种龙.... 这种龙在老一辈人身上不多。双肩龙——40-50岁左右的天津人有纹这个的，绝对是道上的人才能纹的。双肩龙是两条小龙，没有过肩龙那麼大。这个是最能让我想起黑社会的龙了。翻江龙——听说过，没有见过。反正是挺厉害的一种龙。一般人不能纹。再说说最牛的抗龙——龙头在心口，龙身子从前胸到后背，尾巴在后腰上。就好像一个人把龙抗了起来。以前南市有人纹，是谁我也不清楚。正脸龙——道上的老前辈说，他小的时候这是最牛的一种龙。纹这种龙就是说这个人不向任何人低头。一般不是非常牛的人是绝对不敢纹的。河东大王庄就有。大家都听说过“皮皮虾玩弹球”这个笑话吧？2龙戏珠——是非常非常厉害的龙。是什麼意思我不明白，但这种龙和正脸龙一样是属於皇家的龙。西南楼的一个人就纹了这个，是谁我不能说。龙的爪子一般就是4爪和5爪。5爪是皇帝爪。4爪是将军爪。一般人都是4爪。现在很多人都是纹3爪龙，什麼意思呢？是不是要和黑道划分出界限。如果你们想知道关於纹身的各种说法，可以去问“河西二土匪”和“郭黄庄小平”。这两人是在天津纹身界算是元老了。上山虎 是刚出来惹惹 也可以说是惹惹正凶的时候`下山虎 是现在不惹惹了`下山回头望月虎 惹惹出来了一定的资本 现在不惹惹了 但是惹我 往死裏打`蛇 是地头蛇象征 也有讲做通吃一条街的`小鸡吃米食 是 走到哪 吃到哪`蛟龙出水 是自己有一定实力 但也是刚出道`双腿鲤鱼 是平淌 就好象在一个地方无敌的意思`狼头 是狠 一般打手纹的多`双脚蟾蜍 是站的稳` 说白了 就是不好动我`金蟾盖顶 是封顶` 在一方 震的住`水银辟邪 是辟邪的意思`正脸龙 是死也站著死`关2爷 是战神` 同时象征著忠义`关公耍大刀 是什麼时候都以忠义为先`斗战胜佛 是什麼意思 大家都知道吧 不说了`龙盘柱 是根基稳的象征` 也挺厉害的`过肩龙 是前后黑白道都站` 纹的人不少 `披肩龙 是盛气淩人感觉`湖口燕 是飞贼 岁数大的人上这个的不少 `胳膊上鲤鱼 是道上的 有钱的 `蝎子 是谁也不服 不管你是谁`呐吒闹海 是不孝`呐吒闹海挑龙筋 是逢龙必打`降龙罗汉和伏虎罗汉 我不用解释了吧?麒麟上树 是象征著更上一层楼的意思 `骑虎游山 是逍遥自在 ` 有实力`蟒戏牡丹 好象是捏花惹草`凤戏牡丹 是有实力 漂亮

4、马拉多纳是不是被国人吹捧过度了？

题主的问题，我一条一条去反驳！之一，题主说“马拉多纳是不是被国人吹捧过度了”——马拉多纳的“球王”地位，又不是中国球迷评选的，而是在2000年国际足联的“世纪球王”评选中，马拉多纳拿到全球球迷最多的选项，和官方推举的贝利，一起成为“球王”。而1986年的国际足联世界杯纪录片，标题叫《一个人的世界杯》，这也是国际足联对马拉多纳“球王”地位的一种默认。第二，题主说“被称球王的他实际上整个职业生涯就获得12个冠军！这12个冠军其中重要冠军就三个”——同上文，马拉多纳一个世界杯冠军一个世界杯亚军，已经够了，特别是1986世界杯，5球5助攻的超高数据，单届世界杯被侵犯次数最多球员，一己之力获得世界杯冠军的球员，肯定有资格当球王！我向来只听说过梅西C罗“愿意拿欧冠换世界杯”，没听说过哪个球员“愿意拿世界杯换欧冠”！第三，题主说“两个就是意甲冠军！当然有的人如果把联盟杯也算重要奖杯，那你也没有脾气！因为他们不知道联盟杯前几年都被叫塞维利亚杯了！而塞维利亚根本算不上足球豪门”——整天“豪门豪门”，你当真以为八十年代足坛就跟现在一样来来***就巴萨皇马两个队？相反，那个年代意甲号称“小世界杯”，大小球队都有大牌外援坐镇，获得意甲冠军的难度，仅次于世界杯，比现在所谓的“欧冠”含金量高多了。

至于联盟杯，你真以为是现在的欧联杯？那时候欧冠每个联赛就一支球队参赛，联赛亚军季军也可能在联盟杯里面，要夺冠，难度比现在的塞维利亚高几十倍。第四，题主说“马拉多纳都没有拿过哪怕一次助攻王！马拉多纳一次欧冠冠军都没有获得！很多人说马拉多纳牛，除了世界杯，就吹马拉多纳在那不勒斯牛”——还是那句话，那个年代欧冠算老几？连“小世界杯”意甲都不如！啥叫“助攻王”？那时候联赛可没有这个统计数据，不过我知道老马世界杯有单届5球5助攻，那就够了！第五，题主说“事实上马拉多纳去那不勒斯第三年才带领球队获得意甲冠军！事实就是马拉多纳去那不勒斯之前三四年那不勒斯是意甲第三，第四名，然后是第九，第十一名！马拉多纳去之后带队之一年是第八名！根本就不算带队有什么改变”——那不勒斯在意甲从第三名掉到第十一名，这是在马拉多纳去那不勒斯之前的事，能怪到老马身上？倒是老马去了之后，才两三个赛季，就把那不勒斯带到冠军高度，这恰恰说明了老马的厉害之处，要知道，老马在那不勒斯首次夺冠的时候，卡雷卡他们还没来！综合来说，马拉多纳的世界杯表现和“小世界杯”表现都是值得肯定的，马拉多纳的“球王”身份，是因为1986年“一个人的世界杯”和2000年国际足联“世纪球王”全球球迷票选的，这是得到国际足联和全世界球迷的肯定，怎么能说是因为“国人吹捧”？你觉得题主说的有道理吗？欢迎一起讨论。

5、皇太极都搞不定的洪承畴？

你一定听说过这样一句话：每一个成功的男人，背后都有一个出色的女人。

可是在中国历史上，有三个成功的男人，背后却是同一个出色的女人。

她就是“后宫之一谋士”孝庄皇后。

她的一生经历清初三朝，亲手培养了两代伟大的君王，卷入了一场又一场斗争，面对泰山压顶，却岿然不动；面对“天崩地裂”，一次次化险为夷。为子孙做足长远谋划，做他们护守江山的“主心骨”。

一个女人到底有多强大，能在那个时代被颂为传奇？

歌德说：“永恒的女性，引我们上升。”

细读《浮士德》的原著可知，女性的强大在于包容万物的格局。

而孝庄皇后的格局，成就了三位君主名垂千古的结局。

有格局的女人，善于共情

卡耐基说过：一个成功的管理者，管理能力占15%，交际能力却占85%。

孝庄皇后一生的感染力、领导力和人脉的积累，与她强大的沟通能力是分不开的。

而沟通的成败，依赖于是我们的内在是否有一颗共情的心，逻辑鲜明的说话比不上设身处地的共情。

《清太宗实录》记载她“赞助内政既越有年”，心思缜密又足智多谋，很快成为夫君皇太极的后宫谋士，共情能力之高在“庄妃劝畴”事件当中就可以看出端倪。

皇太极两次征明让崇祯皇帝非常惶恐，于是，他派得力干将洪承畴全力对付来势汹汹的清军。结果，清军大获全胜，洪承畴被俘。

皇太极对这位明臣的才干早有耳闻，决心不惜运用一切手段，劝降洪承畴。当然，皇太极之所以看重他，并不仅仅因为他是明朝重臣，还因此人文韬武略，确实是位难得的人才，如果归降大清，对于瓦解明朝意义重大。

皇太极软硬兼施劝降，洪承畴“延颈承刀，始终不屈”，一点儿效果都没有。

皇太极急的食不甘味，孝庄毛遂自荐亲自去劝说。

孝庄动之以情 ，晓之以理，并不失时机地表达了自己对洪承畴视死如归气节的仰慕。

当她说到他的妻儿，洪承畴突然低下了头，孝庄细心地发现他对妻儿的深切担忧与思念，就从自己是一位妻子的角度，来说丈夫的性命是比什么都重要的精神支撑，还保证如果他归顺清朝，会封锁所有消息，来保证他妻儿的人身安全，直至团圆。

洪承畴渐无戒心，视孝庄为知己，最后劝降成功。

劝降的过程，注入了孝庄共情的智慧和女性特有的细密柔和，当范承畴难以被说服的时候，表明当下他对归降清朝这件事情有顾虑，而孝庄能够站在对方的角度，感受他的矛盾，找到了这些顾虑，为他清除障碍，事情自然水到渠成。

真正有大格局的女人，都有放弃己见，透过他人的眼睛看世界的共情能力，更会在男人迷茫的时候给予启发，成为男人事业发展的助推器。

有格局的女人，以退为进

皇太极死后，其弟多尔衮和大皇子豪格成为了最热门的皇帝候选人。而最终却是孝庄的儿子坐上了顺治帝的位置，这全是孝庄从中翰旋调停得来的。

她暗中笼络重臣，以退为进，让野心巨大的多尔衮辅佐皇帝，交出实权，实则韬光养晦。

她表面对多尔衮的张狂置之不理，无动于衷，事实上，她这么做就是为了延缓、麻痹多尔衮的神经，以免多尔衮对顺治产生过多的戒备，加速她们母子的死亡。

多尔衮突然的离世，孝庄用安抚追封、四两拨千斤的 *** ，为顺治赢得了亲政的权力。

而在多尔衮余党作乱之际，孝庄立刻联合长期以来备受多尔衮压制的大臣，趁着这个大好时机，将多尔衮的势力一网打尽。

从此，顺治真正掌握了朝政大权。

孝庄的孙子康熙年幼称帝，大臣们有恃无恐，尤其鳌拜更是不把他放在眼里，结党营私。

孝庄太后教导康熙：你现在还很年轻，没有足够的势力与鳌拜抗衡，现在最重要的是增强自己的实力，卧薪尝胆。

后来，康熙听从孝庄以退为进的计谋，每天只是玩乐，让鳌拜等党羽放松警惕，待时机成熟，被康熙处置的猝不及防。

孝庄协助康熙扫除了奸臣，带领着大清朝走向盛世，康熙大帝的政绩一时无人能敌。

有格局的女人，看事物比常人更全面，更懂本质。由于站得更高，能够将整个事物一览无余。

没格局，用悬崖来自尽，有格局，用悬崖来逼自己努力。

所以，有格局的女人，才懂得适时而退、以退为进，就是为了更快地到达自己的目的地。

有格局的女人，心怀大义

诸葛亮在《三国演义》中说：“吾欲伸张大义于天下，挽救黎民百姓于泥浆。”

如此深明大义，在孝庄的身上也表现亦然。

他反复告诫儿孙“得众则得国”，因此要仁慈，要勤政爱民；治国要简任贤才，用人必求有真知灼见，亲忠良而远奸人；还要“安不忘危”，“虚公裁断”，以身作则。

顺治帝亲政时期，在国家财政困难的状况下，善于持家理财的孝庄率先垂范，节用爱民，对于遭受自然灾害的百姓，设法予以救济。

她用仁爱之心帮助皇帝掌理朝政，使顺治帝成为当之无愧的仁德皇帝。

后来，顺治帝驾崩，葬礼期间，按照习俗，他生前用的物品也焚烧掉，“丢纸”仪式中，焚烧他的冠袍带履、珍玩器皿。

孝庄眼看着价值连城的御用奇珍统统付之一炬，觉得可惜，凡焚化不尽的，派专人拾起来，拿到民间出售，以备国需。

孝庄一生以大清江山的前途命运为重，全心全意辅佐夫君和儿孙继承与弘扬祖业，无私无畏，深明大义。

在这期间死了多少亲人，发生了多少大事，她都得撑住，只为百姓幸福，江山稳固。

麻雀飞不到青云之上，因为它的眼里只有稻谷；雄鹰之所以能在峰顶翱翔，因为它的眼里装满了山川天地。

这就是孝庄的格局。

作家伍尔芙说过一句话：伟大的灵魂都是雌雄共体。

孝庄皇后真是巾帼不让须眉，在顺治和康熙危难之时，顶不住压力之际，都是靠孝庄的格局一路撑过来的。

女人的格局，就是家族的结局。

一个人的格局看不见摸不着，却又能真正制约着自己能走多长的路，能产生多大的能量，从而发挥自己的价值，掌控人生。