两峰如屏，溪流其间，水润石净，不见泥痕，一片清幽之境，这潮湿的空气裹挟着草木清香，清冽的溪水映着山影，仿佛一首无言的山行诗，步履所至，皆是自然的纯净与清凉，潮湿与清冽交织，涤荡尘心，让人在山行的静谧中，触摸到最本真的诗意与宁静。
山行至深处,忽见两峰如巨掌相合，将一脉溪流轻轻拢在掌心，这便是“两峰夹小溪”的景致——峰是青黛色的，沉甸甸压下来，却并不逼仄，反倒像两幅垂落的屏风，把溪水衬得愈发清亮，溪是山的脉络，从峰间蜿蜒而出，不宽不急，水声潺潺，像谁在石缝里轻轻拨着琴弦，细碎，绵长，又带着山野独有的空灵。
最奇的是这“地湿又无泥”，山路沿着溪铺展，脚下是润的，却不见半分泥泞，青石板被经年的水汽浸得发亮，石缝里钻出几痕青苔，湿漉漉地蜷着，踩上去软而不滑，像踩着浸了水的绒布，又像踩着初春新发的草芽，那湿气是干净的，带着溪水的清冽和草木的芬芳，绝不沾鞋，只悄悄漫过脚踝，凉丝丝地渗进皮肤，让人想起“空山新雨后”的清爽，却又比新雨更添几分从容——雨后是暂时的湿润，这里的湿，是山与溪日复一日的私语，早已凝成了土地的底色，不黏不腻，不燥不寒，恰如其分地湿润着，也温柔着。
这景致,本就是一首不必吟诵的诗，两峰是诗的骨架，挺拔而含蓄，撑起山水的格局；小溪是诗的韵脚，蜿蜒而灵动，串起起承转合的节奏；地湿无泥，是诗的留白，不刻意渲染，却处处透着自然的匠心——你看那溪边的碎石，被水磨得圆溜，却棱角犹存；石缝里的野花，开得随意，却每一瓣都沾着晨露；就连空气里，都飘着湿漉漉的诗意：是草木的清香，是水汽的微凉，是山风掠过峰顶时，带起的、若有若无的松涛。
若说诗是心与景的共鸣,那这里的每一处，都在写着“不刻意”的真，峰不刻意争高，只是静默地相对；溪不刻意奔涌，只是自在地流淌；地不刻意避湿，只是坦然地接纳着水的滋养，这“无泥”二字，尤其妙——湿而不泥，是自然的分寸，也是山水的品格：它接纳湿润，却不让湿润沦为泥泞，正如诗可以含蓄，却不可以晦涩；景可以朦胧，却不可以混沌，行走其间，脚步轻快，心也跟着澄澈起来，仿佛那地面的湿气，也洗净了心底的尘埃，只余下对这片天地的敬畏与欢喜。
原来最好的诗,从不在纸上，而在这两峰夹峙的溪边，在这湿而不泥的山径，它无声无息，却比任何文字都更有力量：它让你看见，自然的和谐，是峰与溪的相依，是湿与净的平衡；它让你懂得，生活的诗意，不在刻意雕琢，而在如这山水般，坦然接纳本真，于寻常处见清欢，行至溪尽头，回望两峰依旧相对，溪水依旧潺潺，地面的湿气还未散去，却只觉得，这山，这水，这湿而无泥的路，本身就是一首读不尽的诗——湿润，清冽，且永恒。