幽灵山庄的秘密4，手机上有什么好玩的恐怖游戏？
你好，我是“大叔的游戏机”很高兴为你回答
手机上有哪些好玩的恐怖游戏？下面我就就来给你推荐三款，手机里比较好玩又恐怖的游戏。
之一、明日之后明日之后这款经典手游可谓是火爆一时，至今也有不少人在玩。游戏讲述了世界被病毒侵蚀后，大部的人类都变成了丧尸，玩家们就是少数存活下来的幸存者们，通过自己的双手创造营地、家具、以及食品和工具等等一些必备的东西。
玩家们也可以去猎杀一些存活下来的动物作为食品给储存下来，用于以后的体力补给。但在野外的时候也会遭遇其他玩家的攻击，抢夺自己辛辛苦苦搜集来的物质。所以这款游戏也是比较需要耐心的，不要因为一时的不快而放弃。也从另一方面激励现在的年轻人，继续为了自己的目标而奋斗下去。
第二、第五人格
第五人格这款游戏也是比较经典的，游戏规则：玩家们在游戏里可以选择监管者或者求生者。
每次开局要求一名监管者与四名求生者，在地图中求生者利用智慧与相互之间的配合来破解电报机。这时监管者会感应到求生者们在打开电报的位置，从而赶过来阻止破解，并抓获求生者绑到火箭上，在一定时间后火箭飞走，那这名逃生者也就在本局被淘汰。当然队友也可以赶来解救被绑住的玩家。然后在破解一定数量的电报机后。地图边缘就会开启大门，逃生者们必须从这大门逃走之后就算胜利。但逃生者必须成功淘汰3名以上玩家才算胜利，而监管者也同样抓住3名并且放飞成功，那监管者则获胜。
第三、恐怖森林2这款单机游戏是比较恐怖的，不过也受到了许多喜欢此类游戏的朋友欢迎。但我建议胆小的朋友或小朋友别玩。
游戏讲述了在漆黑的森林里，玩家一个人在微弱的灯光下来到了一扇锁着的铁门，如果想通过这道铁门，那必须回头找到钥匙才能打开。这时跟这剧情的发展，来到了一个小木屋，在屋内排放着一串钥匙，当你拿着钥匙出来时，按照剧情书上会贴着一张纸，这里提示我们千万别回头。至于回头会怎么，想必大家都猜到了。那么我们就按照提示一直往前走，最后用钥匙打开铁门顺利的走出去，这样我们就算通过了之一关，游戏里还有很多关卡提供我们闯关，这里就不一一的说了。
以上就是我“大叔游戏机”为你推荐的三款恐怖又好玩的游戏。
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你看过的最经典的小说有哪些？
那些年追的经典小说，下面那些最经典语录你知道是哪本书的吗？
1、既然世人皆称我为魔，则索性，从此我苏铭……就是魔！
2、我不知晓分寸，没有阿爸阿妈，在您眼中也没有什么资格与身份……但，我阿公曾和我说过，天上下的雨，你看到的永远只是一部分，你不会知晓，这雨水在停下后，会有多少……
那地面的浑浊泥水，你只能看到其表，看不到底……今年，我十六岁……
3、这大地上的所有生灵，有谁可以看到天的尽头……
4、我们一起……去绕圈圈吧……
5、阿公，你若不让我去，我苏铭就算死，也要离开这里，那是我的部落，那是养我长大的部落，我要回去，哪怕死，也要回去！！！哪怕死，我也要死在部落里了，我苏铭生是乌山部的族人，死，也一定要是乌山部的魂！！！
6、人都有一死，如果我是死在了守护家园的战争中，我无怨无悔！
7、在最接近天的地方，也就是最接近满月的地方，去血火叠燃！阿公，苏铭陪着你！
8、万古岁月前的火蛮一族……我苏铭学得火蛮之术，今日在此乌山血火叠燃……重现火蛮之神……你火蛮若有灵，何不助我！
9、每一个人，都可以成为强者！
随我者，若百战不死，便是强者！
我是苏铭，我是猎者苏铭，我是天岚城夜令苏铭！我杀巫族诸多，随我者，与我同生共死！！
10、我不管谁对谁错，伤了我的人，一句误会，不够！你是自己打断你们所有人的腿，还是要我来动手。
11、南晨苏铭，来此摩罗岛，行灭岛之事，我离去后，此岛血流成河，为东荒之戒！
12、虎子，不哭……
师兄，我回来了……你不用一个人去守护第九峰，我会让所有对第九峰有恶意之人，让他们自重！
我会让第九峰的原则，让所有人知晓！
13、这里是第九峰，这里是我在南晨的家。
师尊，我回来了……我回到了第九峰，我回家了。
虎子师兄，好好的睡一觉吧，一切……有我！
14、伤第九峰一草一木者，杀！
伤第九峰仆从者，杀！
伤第九峰***者，满部蛮士皆杀！
以前第九峰守护我，今后，我来守护第九峰！
天门之众，辱伤我师兄，满门……皆杀！
15、命运是我的，我自己去选择，我说它是真，他在我心里就是……真的存在。
16、要我苏铭的命，你要付出承受不起的代价！
17、我是苏铭，谁也不能抹去我的记忆，谁也不能再让我沉沦，谁也不能……从我手中夺走属于我的所有！
18、我会陪着你，直至你们岁月的终结……
19、如果没有推开那道离别的门，便等于是我没有离去的话，那么我永远不会去推开这个门。
20、此战……若不杀帝天，我苏铭绝不甘心！
此战，不是帝天身亡，就是我苏铭闭目！
此战，绝无败！
21、我眼中的世界，旁人看不到……
22、山无平，大地都不平，众生也都不平，江河是不平，星辰起伏，甚至就连星空也都不存在平起平坐，你怎么会想要获得公平？
23、所谓的公平，只是强者对弱者的一种怜悯，是弱者自哀自怨的一种可怜。
24、只是……有些时候，命的改变，是可以完成的，但有些时候，命的改变……却是在你面前，可你用尽了全力，也无法去触摸……
25、一如流年似水，浮生若梦，问人生几何，为什么总是从寒冬到夏末，又为何偏偏从幕鼓到晨钟，那过去的四季里，谁在叹息，那敲响的钟声里，又有多少悲欢离谷……
26、是谁的弹指一挥间，花开花谢，月圆月缺，低头看去的烛火中，你看到的是万家灯炽……还是多少繁华锦瑟都已渐行渐远，多少璀璨华彩都已黯然失色。
27、苏铭的道，本是隆冬走向苏春，本已走到了秋……本是死走向生，本已走到了睁开眼，只是在这一瞬……他的道，改变了。
28、 既然酥春不再，我何必去追求苏醒，我甘愿在那黑暗中，去寻找陪伴在我身边，破碎的身影。
29、 既然睁开眼后看到的世界是这样的殇，我宁愿永远闭目，绽放在我眼前的会是无边无际的暗，将这暗，带给世界，将这暗，送给众生，这……或许才是我的道
30、只剩下一些记忆的褶皱，碾过岁月的轻尘，支离破碎。
31、要么就是光明吞噬了黑暗，要么就是黑暗夺舍的光芒，这是一场……必须要出现胜负的意志之战。
32、修为到了一定的程度，智慧已经达到了极致之后，人们可以看透自己，也同样可以看透旁人，明悟了所有，实际上一切造化，一切脚步，都环绕着道！
33、与其说如今是桑相浩劫降临，毁灭出现的一刻，不如说这是桑相世界内此刻的这几个天骄之辈，他们在印证彼此的道，到底……谁才是可以真正成功者，那么谁的道……就是大道
34、“看吧，未来的七月宗内，必定是这王涛一人崛起的时代！”
35、“我的命格，本就是从隆冬走向苏春，本就是从死走向生，这冬天的雪，便是我命格中的死，便是我命格中的隆冬。
36、“寻我玄葬道者，于我苍茫生死一行中……可呼唤我存留于家乡……属于我的力量！”
37、如不经意间，恍惚的风刀霜剑，已化作凄厉的琴殇书怨，梦中远处幽咽的萧声，早已惊破满腔的时光，成为了永恒，化作了秋叶，带着萧瑟，带着孤独，落在了苏铭已经无神的眼帘前。
那秋叶的出现，盖住了苏铭的眼，仿佛记忆里的高山流水，在这无声无息中走向了穷途末路，从苏铭的眼前落下，露出他无神的双眼时，似乎在那眼睛里，蕴含了到头来终究只不过是一场山河永寂，岁月天涯的落寞如雪。
时间，仿佛在这一刻，于苏铭的眼前静止，他的眼角不知何时出现了鲜血一样的泪水，那泪水划过脸颊，滴落在他的脚下，滴落在这虚无星空里，不知若有来生，是否在这鲜血滴落的地方，能否开出一朵叫做九峰的花。
38、这一路走过，如岁月的枯木碾碎后，加上时光的清水，成了一纸的澄明，不管曾经的颜色是什么，一泼墨，便能渲染出隔世离空的色彩……可却，再也回不到最初。
39、当你知道你的时候，你……不是你！当你不知道你是你的时候……你，才是你！
40、风飘飘，雪遥遥。
梦中不知岁已老，朦胧人间谁登高。
夜渺渺，烟袅袅。
是非真假一座桥，轮回几多，一人少。
41、如他的路，行走的是追求，曲折而苍凉，如他的求道一生，孤独而执着。亦或者......这，就是魔。一场求魔路。
42、一样魔前千古间，独看桑碟化人间。
一叹求魔千万年，几多轮回古葬边。
……
43、三十三天上，苏铭没有去选择如灭生般，斩掉过去，选择未来。他选择斩了未来，留住了过去的美好。
蛮殇之颂
我出生之初尚无为，我出生之后蛮已衰……
天不仁兮将乱离，地不仁兮使我乌山殇……
天无眼兮，我踏天以目自封苍。
气运加身兮，我定去手刃帝天桑。
地无灵兮，我誓言屠神立帝方。
蛮魂归凝兮，此生血染仙苍千万亡。
散尽此生歌蛮殇，凭此意……灭尽仙族又何妨！
1生我何用？不能欢笑.灭我何用？不减狂骄.
2我终不能改变那个开始,何不忘了那个结局呢?
3我要这天，再遮不住我眼，要这地，再埋不了我心，要这众生，都明白我意，要那诸佛，都烟消云散!
4也许每个人出生的时候都以为这田地都是为他一个人而存在的,当他发现自己错的时候,他便开始长大.
5神不会去救任何人，能救你的只有你自己如果你死了，改变不了任何事情 但只要你活着，就可以改变一切。
6那天上，有一轮那么蓝的月亮。满天的银河，把光辉静静照在一只哭泣的猪身上。
7若天压我，劈开那天，若地拘我，踏碎那地，我等生来自由身，谁敢高高在上.
8你错了。我不是忘记一切，我是一无所有.
9“何人……何人生我？生我又为何？”玄奘喃喃道，“既带我来，又不指我路……为何
10也许每个人出生的时候都以为这天地都是为他一个人而存在的,当他发现自己错的时候,他便开始长大。
1十年荣耀，一如既往。
2一身信仰为你荣光加冕，你于荣耀巅峰永不落幕。
3荣耀，再玩十年也不会腻。
4如果喜欢，就把这一切当作是荣耀，而不是炫耀。
4如果人生的路很长，愿你的荣耀永不落幕。
5每一个不甘的离开，都是为了最后的归来。
6少年你不要太猖狂，人生的路可是很长的。
7有幸在那一天，遇到你，最了不起的你。
8一伞一笑风正暖，叶随秋去不知寒
9能玩到荣耀
能成为一名荣耀的职业选手
这就是我一生中最幸运的事
10纪录这种东西就是为了被打破而存在的，巅峰永远是存在于未来而不过是过去。
1那年武帝城头，老黄临终死而不倒，身边便是天下第二的王仙芝，老黄只是面北说了一句：“来，给少爷上酒呐。”
2你想要江湖，我便给你一座。你想要天下，我就给你一个。而我呢，就想要个儿子，你给不给？
3.五十年鸿业，说与山鬼听。
4.其实，老黄说了什么，不重要。
人都没了。
六千里风云，城头竖剑匣。
可十几坛子的黄酒，都还留着啊。
5小和尚将洗好的袈裟晾好，望向房内，“又是一个天晴的好日子。李子，师父说我没悟性，你也说我笨，咱们寺里两个禅，我都不修。你便是我的禅，秀色可参。”
6轻仇者寡恩，轻义者寡情，轻孝者最无情。
7太上忘情，非是无情，忘情是寂静不动情，好似遗忘，若是记起，便是至情。正所谓言者所以在意，得意而忘一言，道可道非常道，偶而知道，欲言又止，才算知道。
8小绿袍儿，且看李淳罡这一剑。横眉竖立语如雷，燕子江中恶蛟肥。仗剑当空一剑去，一更别我二更回！
9老剑神沉默许久，默念道：“独走独停独自坐，手上青蛇掠白线。独人独衫独自剑，剑尖锋芒生三千。世间无人能识我，只是冷眼笑疯癫。唯有山鬼与龙王，知是神仙在眼前
10棠溪先生是想卖我几斤仁义道理吗？”
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10.《陆小凤传奇之血衣之谜》
古龙的小说？
倪匡曾对金庸十四部武侠小说逐部评说，读来颇受启迪。金庸的小说虽宏大浩翰，但总数只有十五部（篇），各加议论，亦非难事；而古龙小说有八九十多部，我读过其中的五十部（已包括古龙的主要代表作） 《大人物》 《大人物》无疑是古龙的后期作品，我对它有点偏爱，专门为它写过一节。 这部小说的主题标新立异，歌颂一个平凡的人才是一个真正的大人物，具有一定的社会意义。书中的人物性格极为鲜明，杨凡、田思思跃然纸上。一个平凡而幽默俏皮，一个任性而热情奔放。其他人物，如柳风骨、秦歌、田心、张好儿、王大娘，都是有血有肉的角色。小说中虽然少有武打场面，但有不少精采的对话作为弥补，大为增色。我尤其佩服作者用笔之含蓄，如那个大侠岳环山并未出场，虚写一笔，无中生有，可见古龙是个聪明的作家。 可惜，《大人物》毕竟只有三十万字，小说的容量不够大，结构上也有点小毛病。作为古龙的代表作，它只能排名第十五位。 《英雄无泪》 这部小说塑造了一批刚猛冷峻的艺术典型。卓东来是一个，高渐飞是一个，朱猛又是一个。但三个典型并不雷同。小说的气氛激烈紧张得叫人透不过气来，且又带点神秘色彩，结尾处悲壮深沉，如一曲英雄悲歌。 这部小说的妙处，还在于作者别出心裁地写了一口神秘的箱子，但作者的旨意仍在于写人。武器是死的，人是活的。这个道理通过形象的细节表现了出来。 这部小说写内奸，写英雄的失意与豪爽，都具有强烈的艺术感染力。 《英雄无泪》的结构有缺陷，那口神秘的箱子也太玄妙了一点。从总体上说，它尽管超过了《大人物》，但语言上却不及《大人物》俏皮。它的排名，我以为可列第十四位。 《大旗英雄传》 《大旗英雄传》是《铁血大旗》的修订本，是古龙中期小说的代表作之一，也可以说是古龙自成风格、走向成熟的成名作。 《大旗英雄传》气势宏伟，情节紧凑，非古龙前期作品可比，内容也比他后期的某些作品丰富，耐读。该小说的不足之处，在于描写环境与武侠小说有异，写马背上的厮杀多了一些，写得又不够玲珑，气氛也嫌太悲凉。铁中棠这个人物颇具个性，但总觉得比不上古龙写楚留香、陆小凤驾轻就熟、运用自如。小说的尾声有点模仿金庸的《飞狐外传》，作品有力度而缺少特别精采的篇章。 因此，《大旗英雄传》只能排名第十三位。 《圆月弯刀》 古龙写过两部如神魔小说般的武侠小说，即《血鹦鹉》、《圆月弯刀》，写预示凶兆的鹦鹉，还有善良的狐狸精，这自然都是作者虚晃一枪，结果是人在起作用。两部小说中，写得最成功的是《圆月弯刀》。 《圆月弯刀》写青年侠客丁鹏初入江湖，为柳若松所骗，后来被魔教所救，练成绝技，震惊武林。这故事写得跌宕起伏、有情有味。尤其刻画人物个性，颇见功力。 读秦可情设下美人计，便知漂亮的女人很可能是温柔的陷阱。 读柳若松卑躬屈膝，翻睑无情，便知卑鄙的小人用心之险恶。 读丁鹏九死一生，重出江湖，便知人生的成功不可不经磨练。 读郭云龙初入江湖，即栽跟头，便知世家子弟成名之不易。 读谢小云巧言惑众，笑里藏刀，便知和聪明的女人打交道要退避三舍。 读谢晓峰功成名就，退隐江湖，便知成名者内心的苦闷与徘徊。 读青青温柔多情，宽容大度，便知一个好女人应具备哪些品行。 更难得《圆月弯刀》的语言巳趋炉火纯青。它创作时间应在古龙后期，书中曾出现了龙啸云的后代龙天香以及李寻欢的影子。这部小说的排名本来还应该在《武林外史》之前，可惜的是，《圆月弯刀》写***太露骨了一些，文字不够洁净。这个毛病在金庸小说中是绝对没有的。 因此，《圆月弯刀》只能排名于古龙代表作的第十二位。 《流星·蝴蝶·剑》 这部小说的主角是职业杀手孟星魂。但孟星魂与人交手的场面，几乎没有细表，作者着意描摹他内心世界的冲突，揭示他冷酷性格后面的热血沸腾和人性的复苏。这样写法，新颖而成功。 读《流星·蝴蝶·剑》，忘不了孙大伯与律香川。前者威严、沉着、老谋深算；后者奸猾、阴险，笑里藏刀。这种性格的表层特征，写好也不难，难的是写出了导致这两个人物性格形成的心理特征。聪明的古龙不仅写武林高手的武功高超，更擅长写他们之间的斗智斗诈。其他人物如高老大、凤凤、孙蝶，也有入木三分的刻画。还有那个忠心耿耿的孙巨的下场，着墨不多，但令人读而泣之，感而叹之。相对来说，《流星·蝴蝶·剑》的结构也较严谨，四十万字一气呵成，情节也有起伏，环环紧扣，尤其写律香川这个角色的真相逐步暴露，一波三折、层层挖掘，可见作家写人的功力不弱。 《流星·蝴蝶·剑》的欠缺，是行文中有一点血腥味，读了叫人感到压抑，整部小说的基调也太沉闷。我想，这部作品可排名在第十一位。 《武林外史》 《武林外史》近一百万字。在气魄上，可以和《绝代双骄》相比，但在情节安排与塑造人物形象方面，略觉逊色。 小说的主角是沈浪，沈浪是古龙笔下的主要艺术典型。沈浪是一个时代的代表，李寻欢又是一个时代的代表，叶开是第三个时代的代表。三个艺术典型，李寻欢写得更好，沈浪写得最差。 但沈浪毕竟有其个性，他的懦弱、善良，可以反衬出朱七七的敢作敢为。《武林外史》有曲折起伏的情节，有惊心动魄的场面，却缺少特别感人肺腑的细节。 写法上也比较平直，没有新的突破，行文中也没有耐人寻味的警句，但与前期作品相比，古龙的笔调正在趋向老练，它和《大旗英雄传》一样，反映了古龙中期作品的突变风格。它排名于古龙代表作的第十位，不知是否恰当？ 《名剑风流》 我读古龙之一部小说，即《名剑风流》。后来重读一遍，仍然叫人兴味不减。 《名剑风流》好在三个地方。 一是结构相对严谨，长达百万字的长篇，能首尾呼应，人物情节纵向发展，放得开，收得拢，足以显示作者的大手笔。 二是写众多人物，多而不乱，并各具个性。古龙写小说注意渲染典型环境的氛围，如“杀人庄”，如“李家栈”，都是重头戏，以情节的变幻来揭示人物个性，有相当多的细节写得出神入化。比如姬灵凤的杀人与葬尸，又如凤三先生洞察一切的目光，再如朱泪儿、银花娘、郭翩仙的个性演变，都是通过一系列的细节来展示的，并用对话回叙，写出他们各自的身世与性格形成，实属不易。 三是小说自始自终带有悬念，俞放鹤突然被杀，红莲花暗中相助，李家栈一场恶战，无不惊心动魄，引人入胜。但这一个个不解之谜，又交代得清楚明了，让人在惊叹中佩服作者构思之精巧。欲罢不能不容易，回味无穷更加难。 1989 年4 月，上海人民广播电台曾在“小说连播节目”中播送过这部书的前半部分，原因可能也在于此。 《名剑风流》也有个别破绽，因为作者过分追求离奇，有些情节的组合难以自圆其说。对于有些人物的出现，有呼之即来的败笔。 有人以为《名剑风流》应名列在《武林外史》之后，但我以为“李家栈”这一场戏，明显胜过《武林外史》，它的排名应该是第九位。 《九月鹰飞》 《九月鹰飞》写得别开生面，开卷即有恶战拉开序幕的气氛。把上官小仙这个人物来陪衬叶开，写得甚妙。叶开的个性，虽然比不上李寻欢，但他毕竟比沈浪更可爱。叶开的内心世界没有李寻欢深沉，但他的善良使其性格光彩四溢。上官小仙也写得入木三分，她初次出场，是个令人惋惜的“***”；戏的深入展开，才知她是杀人不眨眼的女魔头；但在尾声中又让她灵魂中另一面展示在读者面前。这种写法，层层剥开一个女人的神秘面纱，从行动写到内心世界，当然颇为高明。书中多禅语机锋，犀利而耐人寻味，写人性与爱情也表现得淋漓酣畅，叫人难以忘怀。在对话上，已具古龙后期作品的艺术风格。这是《武林外史》、《名剑风流》所未达到的。 这部小说的结尾，是败笔，与《多情剑客无情剑》雷同。 《九月鹰飞》在古龙代表作中宜排名第八位。 《欢乐英雄》 古龙追求文体欧化，有好几部小说，写得最成功的是《欢乐英雄》。 《欢乐英雄》之一个创新是文体。简洁、干脆、利索，令人想到海明威的电报文体式的对话，但古龙又不是机械的模仿，而是洋为中用。古龙的对话艺术，在《欢乐英雄》中有绝妙的体现。许多精采的情节与有情有味的故事，几乎不用旁白，全部由对话组成；而人物的性格与神态，也在对话中能揣摸出来。 《欢乐英雄》的第二个成功所在，是塑造了四个欢乐的侠客，自古以来的侠客形象，以悲壮、勇猛构成其性格特色的居多，但《欢乐英雄》有意反其道而行之，郭大路憨厚得可笑，王动机智得发噱，燕七女扮男装大可引人一笑，林太平的深情有趣得叫人不得不笑。尽管书里的情节也有时紧张有时沉闷，但整部作品的基调是充满了乐观主义的，能把悲剧演成喜剧，能让有杀气的侠客走向幽默风趣的境界，这是古龙的一大发明。 《欢乐英雄》的弱点，是故事叙述上有点散乱，容量也嫌单薄了一点。但它毕竟在武侠小说史上，提供了一种新的品种，而新的创造总有它的价值。我以为《欢乐英雄》可排名第七位。 《七种武器》 《七种武器》是由六个小中篇组成的，但揭示的道理却是一个。 我喜欢《七种武器》，也是喜欢其中的六个人物。 我喜欢艺高胆大的白玉京， 我喜欢很珍惜感情的高立， 我喜欢风流正少年的段玉， 我喜欢忍辱负重的萧少英， 我还喜欢问心无愧的杨铮， 我更喜欢沉着冷静的丁喜。 要领略古龙小说的哲理，《七种武器》不可不读；要欣赏古龙语言的独特，《七种武器》更不可不读。 《七种武器》排名第六，颇为恰当。 《白玉老虎》 这是一部带有悬念的新派武侠小说。读它，如读欧美侦探小说，一直读到完卷，才让你恍然大悟。《白玉老虎》中的人物典型，我已专门为它写了一节，这里不再啰嗦。但我总觉得，《白玉老虎》的动人之处，不在于它的情节巧妙，也不在于它的构思独特，而在于古龙能够把情节小说写成人情小说，写上官刃的忍辱负重，写赵简的舍身求义，写司空晓风的独撑大局，都在展示一种人性净化的境界。这部小说没有结局，也不必有结局。因为感情波澜的起伏已写尽了，留下的让读者去驰骋想象。我佩服古龙，因为古龙把思索与回味留给读者。把《白玉老虎》列为古龙代表作前五部之内，恐怕它当之无愧。 《陆小凤》 要在《陆小凤》与《侠盗楚留香》之间排名先后，实在很难。这两部作品都是古龙成熟的代表作，又都拥有大量读者。也可以说，没有陆小凤与楚留香，也就没有古龙。 《陆小凤》的情节波澜起伏、奇幻莫测，固然显示了古龙的才华不凡；但若论《陆小凤》的艺术魅力，还是因为古龙写活了书中的芸芸众生：《陆小凤》中最神秘莫测的人物是老实和尚。《陆小凤》中最有趣好玩的人物是司空摘星。《陆小凤》中最寂寞傲慢的人物是西门吹雪。《陆小凤》中最毒辣可怕的人物是熊姥姥。《陆小凤》中更大度的男人是朱停。 《陆小凤》中最小气的女人是上官飞燕。《陆小凤》中最会说谎话的是雪儿。 《陆小凤》中最善于伪装的是霍休。 《陆小凤》中最痴情的女人是二娘。 《陆小凤》中最薄情的男人是金九龄。《陆小凤》中最奸诈***的人是宫九。 《陆小凤》中最有心计的人是老刀把子。《陆小凤》中最适合当奸细的是孙不变。 《陆小凤》中最会多嘴多舌的是犬郎君。《陆小凤》中最有风度的人是叶孤城。 《陆小凤》中最懂禅机的人是玉罗刹。这张人物谱当然不能全部包括《陆小凤》中精采的艺术典型，但以上所列的男男女女，却各有其鲜明的个性，都能给读者留下难忘的印象。不过《陆小凤》中塑造得最成功的艺术典型，只能是陆小凤本人。因为陆小凤的性格是立体的，他的性格特征决不是几个定语可以概括出来的。他有时机智，任何诡计都无法在他面前奏效；他有时厚道，明明上过当还会第二次受骗。他有时心细如发，从一个细节侦破出武林大疑案；他有时善良，总是以君子之心去度小人之腹。他有时刚强不屈，在刀光剑影中是铮铮男子汉；他有时温柔多情，在女人的进攻前情不能抑。他疾恶如仇，急公好义，见义勇为，抱打不平，不愧为武林中的真义士。 他风流潇洒，倜傥不凡，诙谐幽默，妙语如珠，不愧为女人爱慕的奇男子。 他富有急智，临危不惧，洞察奸猾，料事如神，可谓是人杰中的智者。 他品格高尚，内心纯洁，光明磊落，乐于助人，又称得上江湖中的大侠。 总而言之，陆小凤既是一个大英雄，又是一个平凡的、可以令人亲近的朋友。 《陆小凤》除了写人的高明，在其艺术风格上也呈现出多姿多彩的特点：构思很新，线条很细，伏笔很巧，场面很大，造句很妙。 《陆小凤》能一读不放，再读而有回味，这与作品在开掘主题上富有新意有关。它写出善与恶的分界线，写出贪欲与追求的不同思想境界。他写正面人物的缺点，也写反面人物的内心苦闷，并通过陆小凤写出一个真正侠客的风范。陆小凤是侠与义的化身。 如若论《陆小凤》的欠缺，我以为有两个，一是显示了作者擅长写中篇而缺乏写长篇的才气；二是后两卷比前四卷逊色。这两个弱点，至少证明古龙驾驭文笔的功底还未进入精娴的地步。他对海上与沙漠的环境描写，都未能令人如临其境，说明古龙的知识面不及金庸广博。他是善于从小处着眼写大冲突的高手，他的聪明超过了金庸，而功力与博学都在金庸之下。 让《陆小凤》排名第四，不知妥否？因为从总体上说，它只是比《侠盗楚留香》稍弱一点。 《侠盗楚留香》 楚留香能排名在陆小凤之前，我至少可以找到三个理由。 之一，楚留香的风流倜傥更讨人喜欢一点。第二，《侠盗楚留香》的写景抒情，也更动人一点。 第三，《侠盗楚留香》在各卷的人物与情节连贯上，也似乎比《陆小凤》结合得稍好一点。当然，《陆小凤》中的其他人物群体，并不在《侠盗楚留香》之下，《陆小凤》中的西门吹雪，也完全可以和《侠盗楚留香》中的胡铁花、一点红媲美。楚留香与陆小凤很相似，都是有侠有义，都是富有急智。但楚留香决计不是陆小凤。从外形上说，楚留香更富有男性粗犷的美。他有漆黑的乌发、清澈而秀逸的眸子、挺直的鼻子、薄薄的嘴、宽宽的肩头、古铜色的背以及坚实的手臂和有力的手指。从气度上而言，楚留香比陆小凤潇洒、懒散、悠闲、风流，关于楚留香的故事，也比陆小凤离奇，惊险而富有情趣。在女读者的心目中，楚留香这个人更值得爱慕，他比陆小凤在漂亮的女人面前更自尊；而在男读者的心目中，楚留香对朋友更讲义气，更能舍身求义，因此男读者更喜欢与他交朋友。 读《侠盗楚留香》，有些场面至今令人难忘：楚留香与一点红交手，看得人目不暇接。无花暗中出手杀女尼一幕，看得人毛骨悚然。黑珍珠与冷秋魂的骰子之戏，看得人拍案叫绝。秋灵素自绝前的内心独白，看得人对往事不堪回首。 高亚男一厢情愿追求胡铁花，看得人捧腹大笑。 李玉函夫妻假仁假义、巧言惑众，看得人怒目圆睁。 胡铁花谈论女人的妙处，叫人忍俊不禁。张简斋话说“假尸还魂”，叫人如入雾中。五十岁的金弓夫人打扮得花枝招展，令人作呕。薛衣人与薛宝宝合演“七步干戈”，令人神伤。写小麻子与小秃子的骂人本事，其实是写楚留香的义气。 写张三对吃鱼的迷恋，其实是反衬胡铁花的好色。 “白蜡烛”挑四箱黄金走长索如履平地，看得人眼睛发直。 原随云双目虽瞎以手当目技艺惊人，看得人惊叹倍加。 美如天仙的东三娘居然是个瞎女人，看得人有惜花之意。 因情入魔的枯梅***难逃情劫，看得人百感交集。 《侠盗楚留香》的欠缺，与《陆小凤》很相似，每一部传奇都是一个小长篇，这是古龙小说结构上的致命伤。也因为如此，《侠盗楚留香》只能排名第三。 《绝代双骄》 如果说《武林外史》是古龙小说创作走向成熟的代表作，那么《绝代双骄》则标志着古龙小说进入一个全新的艺术境界。 古龙把《绝代双骄》归纳为他中期创作的最后一部。《绝代双骄》的问世，使古龙的新派武侠小说不仅超过了与他齐名的卧龙生、司马翎、诸葛青云，而且他的声誉也不亚于梁羽生了。因此，《绝代双骄》是古龙小说的一个里程碑。 《绝代双骄》的成功，首先在于它结构的严谨。如此惊心动魄的场面，如此栩栩如生的人物，如此复杂变幻的人情，如此扑朔迷离的情节，在古龙的生花妙笔之下，竟能组合成一个完美的整体架式。除了金庸的几部名著之外，我几乎找不到可以与之媲美的武侠小说。 《绝代双骄》的成功，还在于古龙精心刻画了形形***的艺术典型：燕南天、江鱼儿、花无缺、江别鹤、江玉郎、“十大恶人”、“十二生肖”、铁心兰、慕容九、黑蜘蛛、南宫柳、苏樱、顾人玉..一个个神态毕真、呼之欲出。这些艺术典型各具面目、各具个性，通过他们可以去体味人生的经验，去领略世界的不平。 你要领悟侠义的涵义，去拜访燕南天； 你要知道爱情的嫉妒，去看邀月宫主； 你要明白世间的奸诈，去结交江别鹤； 你要懂得可怕的忍耐，去认识江玉郎； 你要惊叹人类的残忍，不妨进恶人谷； 你要体味女人的深情，不妨追求苏樱； 你要辨出人生的乏味，不妨找花无缺； 你要了解少女的心态，不妨寻铁心兰； 你要一睹豪赌的气派，看好轩辕三光； 你要悟出经历的磨难，去神交江鱼儿。 第三，《绝代双骄》不仅总体上气魄宏大，而且有些章节尤其写得精采。 我忘不了江枫与花月奴的悲惨下场； 我忘不了江鱼儿在恶人谷中上人生之一课；我忘不了江玉郎在粪坑下面挖出一条生路；我忘不了戴上面具的“江南大侠”的陋舍；我忘不了黑蜘蛛的来去无影；我忘不了苏樱为爱情跳井求爱； 我忘不了人前露笑、背后下手的恶人； 我忘不了江鱼儿与花无缺的最后一战。 这些场面，这些情节，读者读得惊心动魄，牵肠挂肚，心驰神往，欲罢不能。 读了后又是浮想联翩，惊叹倍加，思绪万千，大彻大悟。 《绝代双骄》不是没有缺点，不是没有漏洞。但《绝代双骄》毕竟是中国武侠小说史上的一部巨著，一部兼有可读性与文学性的好作品。它以悲剧落笔，以喜剧收尾，是一幕人生的悲喜剧。它在艺术上完全可以和金庸的《天龙八部》、《倚天屠龙记》媲美，但其格调又低于《笑傲江湖》。各章标题也太平庸。《绝代双骄》名列古龙代表作第二。 《多情剑客无情剑》 这是一部以“小李飞刀”李寻欢为主角的小说，但小说题目好像是写阿飞，这未免令人有点遗憾。但这个题目太美，也许作者也不得不用它。 《多情剑客无情剑》，我前后读了三遍，读一遍，多一分惊叹、二分喜欢、三分佩服、四分回味。《多情剑客无情剑》，全书三卷，七十余万字。是古龙作品中最成功的一部。它的问世，奠定了古龙在新派武侠小说史上的卓越地位，也对金庸之后武侠小说不可读的定论作了一次有力的冲击。且不论这部小说结构之严谨、描写之细腻、人物之多采、情节之生动，单论李寻欢这个人物即可见作者独具匠心的大手笔。 在古龙笔下的人物典型中，李寻欢是更具个性、更具人性的艺术形象。他既有楚留香、陆小凤的洒脱机智，又有叶开、沈浪的善良心地，他的磨难与痛苦，更不亚于江鱼儿，他的身上，不仅体现了中国武术大家的气度，而且把人性与武学的最深沉的理解融为一体。由于他是一个悲剧人物，因此他的出场更引人注目，更令人同情，更值得人们去观察他和赞美他。 他为了友谊，可以牺牲产业和爱情； 他为了朋友，可以舍弃生命，视死如归；他为了主持正义，可以蒙受恶名，忍辱负重；他为了成人之美，可以从容体现博大的胸襟。他活得痛苦、孤独、冷寂、凄凉；他又活得洒脱、飘逸、旷达、自在。 他既是一个平凡的有血有肉的普通人；他又是一个身怀绝技、见义勇为的侠士。他甘于挑战，又随时准备牺牲自己。 他重于义，为龙啸云、为阿飞、为任何一个求助于他的人；他重于侠，为世间不平、武林安宁、天下太平而搏杀。 他的无情，正是他有情的生动体现； 他的有义，又是他义无反顾的追求。 在某种意义上，《多情剑客无情剑》不仅仅是一部武侠小说，而且是一部对武学真谛的文学解释，还是一部写尽人间炎凉世态而又格调颇高的人情之作，更是一部探索人生真理、触及社会现实的警世之卷。 《多情剑客无情剑》超出了武侠小说传统的创作模式，在艺术上给人以多方面的启示。古龙成功地运用了写景、写情、写心态的新派写法，又兼顾中国传统小说环环相扣、扑朔迷离的情节安排；有实写，有虚写；有重笔描摹，有轻笔带过；有警句格言，有精采对话；有对内心世界的挖掘，有对氛围的巧妙渲染；有张有弛，有情有味；有峰回路转，有绝处逢生；有悲凉也有幽默；有扣人心弦也有驰骋想象；层出不穷而叙而不乱，悬念迭起而合乎情理；感人肺腑而催人泪下，欲罢不能而回味无穷。 《多情剑客无情剑》充分显示了作者的聪明、机智、深沉、才气和独特的思维方式以及作者内心世界的冲突与多姿多彩的艺术匠心。 《多情剑客无情剑》不是古龙的搁笔之作，在《多情剑客无情剑》之后，古龙又创作了一系列武侠小说，虽然他在不断地“求新求变求突破”，但无论从作品思想深度与艺术完美性来说，都没有能超过这部作品。 因此，《多情剑客无情剑》代表了古龙小说的更高成就。名列首位，无可怀疑。 商榷 倪匡在《我看金庸小说》一书中，曾对金庸十四部小说作逐部排名，名列之一的是《鹿鼎记》，他声称《鹿鼎记》是古今中外之一部好小说。我对倪匡的妙论，颇受启发；对倪匡的勇气，更是佩服。但我对他如此排名，却不能完全同意，我认为金庸小说的更佳作品是《笑傲江湖》，依我拙见，《鹿鼎记》的艺术成就还在《天龙八部》之下。 当然，见仁见智，评者各有所好，并无统一标准。评价不同，正可活跃文坛争鸣气氛，鉴于此，我才斗胆为古龙代表作排名次。我的管见，自然也只是一家，写出来供爱好武侠小说的诸位参考商榷。以此抛砖引玉、求教于高明者。
